一望无际的平原与《平原枪声》（6）
清洋江是一道天然屏障
■书名：《跟着“小人书”去旅行——连环画文学地理寻踪》
■作者：梁东方
■出版：河北教育出版社
本书以连环画及连环画画家为切入点，走进当年连环画写生创作的现场，以山河湖海、城乡风貌与历史遗痕为依托，凝粹现实生活的真切感受。书稿循着连环画的线索展开现实观察、历史回望，融入人文关怀与地理审美，于文学地理的俯瞰与回味中，体悟往昔的喜怒哀乐，感知当下的生命脉动。
清凉江桥两侧黄褐色的江水浩浩荡荡，滚滚而来又滚滚而去，你在桥上看多长时间都不会有丝毫变化，让人感觉有可以一直穿过整个平原的水势和流量，源源不断，永续流淌。
清凉江是那种河道没有被过分改造过的河流，这个季节满满的河水与大地互相簇拥着，水脉饱满丰盈。两岸的草与树茂盛地夹持着河流，有无数的水湾和数不尽的细节。
平原在这一带地方因为河流纵横、水网密集而形成了很复杂的地势地貌，这很有利于当年的抗日武装打游击。尤其在雨后，乡间道路泥泞，敌人的车辆很难快速移动，而熟悉本地地貌的八路军和游击队则如鱼得水，来去自如。
这是地理上的优势，更重要的当然还是本地人骨子里不甘于当亡国奴的坚定与坚强意志。不平则鸣，抵抗而死也不苟且偷生。《平原枪声》第一集结尾，写斗垮了白吉会之后，马英遵命带领众人到清洋江也就是清凉江的东岸去。这里提到了清洋江，客观上将其南北走向也展现了出来。东岸和西岸那时候是交通不畅的，江水就是一道天然屏障。
第二集里有一幅著名的画面。云秀送马英离开，说：“前面是柳庄，柳庄南是大杨村，北是小何村，朝东是刘家店，过了刘家店就看见清洋江了。”
这里的村名都不是真实的村名，但是类似的地理格局在清凉江西岸依旧存在，这显然是作者个人记忆中真实的地理现场。
这个场景中，云秀站在画面的这一端，马英站在画面的那一端，两人挥手而别，中间是翻耕过的土地，是一片未知的苍茫。说它著名是因为小时候看到这个场景的时候，心中总会涌起无尽的诗情，觉着革命的浪漫主义就一定是这样的人和事、这样的风景，舍此无他。而男主人公奔清洋江而去的样子也足够浪漫和令人神往，想来他到了江边，一定回头看了一眼其实早已经看不见了的云秀。
第三集，写被敌人重重包围的游击队化装成敌军，涉江尾随逃难的老百姓成功突围。
第四集写到叛徒建才的故事，其中有一幅画面是建才站在高地上俯瞰一片苍茫的村庄，头脑里盘算的是如何探得消息去伪军和日军那里请赏让自己过上衣食无忧的好生活。这个亲手将亲妹妹推向牺牲绝境的懦夫为了个人的一点点私利，同时出于对敌伪的恐惧，选择了一条与民族为敌的不归路。其心路历程在连环画里一般都是简单化的脚本文字描写，肯定是语焉不详的。可画面本身对这种文字上的缺少做了必要的补充，傅洪生先生所绘的这幅汉奸分子孤立高地俯瞰乡野的图画，可谓别出心裁，画出了其并不简单的心境。
在今天，平原上应该是没有这样的高地了。不过据回忆，清凉江边曾经有绵延起伏的沙丘，形成丘陵逶迤之状，站到沙丘上是能在平原上望出去很远的。也就是说，傅洪生先生的画境不是空穴来风，只是出于艺术效果需要而做的选择，是有现实依据的真实再现。
小说和连环画中的清洋江一直是保护抗日队伍的一道天然屏障，他们隔江可见日军烧村子、践踏人们的生命，却因为力量悬殊而不能直接冲过去，日军也没有能力在短时间内突破天堑过江来袭击。
（未完待续）
■作者：梁东方
■出版：河北教育出版社
本书以连环画及连环画画家为切入点，走进当年连环画写生创作的现场，以山河湖海、城乡风貌与历史遗痕为依托，凝粹现实生活的真切感受。书稿循着连环画的线索展开现实观察、历史回望，融入人文关怀与地理审美，于文学地理的俯瞰与回味中，体悟往昔的喜怒哀乐，感知当下的生命脉动。
清凉江桥两侧黄褐色的江水浩浩荡荡，滚滚而来又滚滚而去，你在桥上看多长时间都不会有丝毫变化，让人感觉有可以一直穿过整个平原的水势和流量，源源不断，永续流淌。
清凉江是那种河道没有被过分改造过的河流，这个季节满满的河水与大地互相簇拥着，水脉饱满丰盈。两岸的草与树茂盛地夹持着河流，有无数的水湾和数不尽的细节。
平原在这一带地方因为河流纵横、水网密集而形成了很复杂的地势地貌，这很有利于当年的抗日武装打游击。尤其在雨后，乡间道路泥泞，敌人的车辆很难快速移动，而熟悉本地地貌的八路军和游击队则如鱼得水，来去自如。
这是地理上的优势，更重要的当然还是本地人骨子里不甘于当亡国奴的坚定与坚强意志。不平则鸣，抵抗而死也不苟且偷生。《平原枪声》第一集结尾，写斗垮了白吉会之后，马英遵命带领众人到清洋江也就是清凉江的东岸去。这里提到了清洋江，客观上将其南北走向也展现了出来。东岸和西岸那时候是交通不畅的，江水就是一道天然屏障。
第二集里有一幅著名的画面。云秀送马英离开，说：“前面是柳庄，柳庄南是大杨村，北是小何村，朝东是刘家店，过了刘家店就看见清洋江了。”
这里的村名都不是真实的村名，但是类似的地理格局在清凉江西岸依旧存在，这显然是作者个人记忆中真实的地理现场。
这个场景中，云秀站在画面的这一端，马英站在画面的那一端，两人挥手而别，中间是翻耕过的土地，是一片未知的苍茫。说它著名是因为小时候看到这个场景的时候，心中总会涌起无尽的诗情，觉着革命的浪漫主义就一定是这样的人和事、这样的风景，舍此无他。而男主人公奔清洋江而去的样子也足够浪漫和令人神往，想来他到了江边，一定回头看了一眼其实早已经看不见了的云秀。
第三集，写被敌人重重包围的游击队化装成敌军，涉江尾随逃难的老百姓成功突围。
第四集写到叛徒建才的故事，其中有一幅画面是建才站在高地上俯瞰一片苍茫的村庄，头脑里盘算的是如何探得消息去伪军和日军那里请赏让自己过上衣食无忧的好生活。这个亲手将亲妹妹推向牺牲绝境的懦夫为了个人的一点点私利，同时出于对敌伪的恐惧，选择了一条与民族为敌的不归路。其心路历程在连环画里一般都是简单化的脚本文字描写，肯定是语焉不详的。可画面本身对这种文字上的缺少做了必要的补充，傅洪生先生所绘的这幅汉奸分子孤立高地俯瞰乡野的图画，可谓别出心裁，画出了其并不简单的心境。
在今天，平原上应该是没有这样的高地了。不过据回忆，清凉江边曾经有绵延起伏的沙丘，形成丘陵逶迤之状，站到沙丘上是能在平原上望出去很远的。也就是说，傅洪生先生的画境不是空穴来风，只是出于艺术效果需要而做的选择，是有现实依据的真实再现。
小说和连环画中的清洋江一直是保护抗日队伍的一道天然屏障，他们隔江可见日军烧村子、践踏人们的生命，却因为力量悬殊而不能直接冲过去，日军也没有能力在短时间内突破天堑过江来袭击。
（未完待续）