《武强年画》（4）通俗易懂面向大众
■书名：《武强年画》
■编著：梁山、吴兴伟、陈贺芝
■出版：河北教育出版社
河北武强是中国北方著名的民间木版年画产地之一，传统的武强木版年画民俗艺术风格独特，文化内涵丰富，文化影响深远。在清代年画生产盛期，武强全县大部分村庄均有画业经营。随着国家非物质文化遗产保护工作的普及和日常化，武强年画越来越受到全社会的关注与重视，《武强年画》一书即是对武强年画文化再发掘与梳理的全新成果。
年画的作用之一就是“成教化，助人伦”，寓教于乐，当然要浅显、明白。其常年贴在农舍居室里，作为形象的教材，其社会功能不容忽视。过去，这种民间艺术不被文人雅士看重，偶有论及也多贬词。其实“雅”“俗”是相对而言，俗者，通俗也。武强年画面向广大群众，通过形象传播，通俗易懂，“大众化”是其主要的特征。抗战时期新木刻与武强年画的嫁接之所以形成“美术运动上的一个创举”，就是借助了它的“大众化”特征，面向大众，发挥了强有力的战斗作用。
我国以农为本，武强年画就是主要围绕一个“农”字——反映农家生活、创造农民艺术，因而被称为“农耕社会的缩影”。这一主题在武强年画中有的是直接取材，有的是间接反映。
古代地位最高的是皇帝，他在这一天要亲率群臣躬耕籍田，以示“勤农”“重农”之意。汉文帝、景帝曾发诏书亲身躬耕，为天下先。北京的先农坛，就是明、清两代沿袭古制举行春耕仪式的地方。以农立国的中华民族，向来重视这个传统的农事节日。武强年画遗存的清代古版《天子躬耕图（二月二）》题词中写道：“二月二龙抬头，天子耕地臣赶牛，正宫国母来送饭，五谷丰登太平秋。”
对广大农民而言，表现他们的劳动有两大主题：一是男耕，一是女织。《农家勤忙》和《纺织全图》即为此写照。《农家勤忙》把农业生产的全过程用连续分割的画面表现出来，描绘了庄农人家的田园生活，传播了耕作知识，歌颂了劳动美德。《纺织全图》描绘从棉花加工到织成布匹的全过程，包括轧棉花、弹棉花、纺线、互线、浆线、络线、经线、镶线、织布共九道工序，比宋、明《纺织图》和清版《棉花图》表现的工序还多，不但真实具体地描绘了棉纺技术，而且洋溢着浓厚的生活气息。其中还穿插着对儿童嬉戏和猫、狗、鸡等的刻画，尤其是对斗鸡的描绘，寥寥几笔就把相斗的神态刻画得淋漓尽致，竖立的项羽用直线刻出，更显得斗志昂扬，可谓独出心裁。《纺织全图》不是孤立地体现主题，而是把妇女的纺织劳动放在农村的生活环境中来表现，且艺术表现丰富，充分说明作者对劳动人民的生活十分熟悉。这也充分证明，作为农耕文明乡土艺术的武强年画属于劳动者所有，它的创作者和享用者都是农民，在农耕社会中开拓着自己的广阔天地，顽强地展示着无穷的艺术魅力。
（未完待续）
■编著：梁山、吴兴伟、陈贺芝
■出版：河北教育出版社
河北武强是中国北方著名的民间木版年画产地之一，传统的武强木版年画民俗艺术风格独特，文化内涵丰富，文化影响深远。在清代年画生产盛期，武强全县大部分村庄均有画业经营。随着国家非物质文化遗产保护工作的普及和日常化，武强年画越来越受到全社会的关注与重视，《武强年画》一书即是对武强年画文化再发掘与梳理的全新成果。
年画的作用之一就是“成教化，助人伦”，寓教于乐，当然要浅显、明白。其常年贴在农舍居室里，作为形象的教材，其社会功能不容忽视。过去，这种民间艺术不被文人雅士看重，偶有论及也多贬词。其实“雅”“俗”是相对而言，俗者，通俗也。武强年画面向广大群众，通过形象传播，通俗易懂，“大众化”是其主要的特征。抗战时期新木刻与武强年画的嫁接之所以形成“美术运动上的一个创举”，就是借助了它的“大众化”特征，面向大众，发挥了强有力的战斗作用。
我国以农为本，武强年画就是主要围绕一个“农”字——反映农家生活、创造农民艺术，因而被称为“农耕社会的缩影”。这一主题在武强年画中有的是直接取材，有的是间接反映。
古代地位最高的是皇帝，他在这一天要亲率群臣躬耕籍田，以示“勤农”“重农”之意。汉文帝、景帝曾发诏书亲身躬耕，为天下先。北京的先农坛，就是明、清两代沿袭古制举行春耕仪式的地方。以农立国的中华民族，向来重视这个传统的农事节日。武强年画遗存的清代古版《天子躬耕图（二月二）》题词中写道：“二月二龙抬头，天子耕地臣赶牛，正宫国母来送饭，五谷丰登太平秋。”
对广大农民而言，表现他们的劳动有两大主题：一是男耕，一是女织。《农家勤忙》和《纺织全图》即为此写照。《农家勤忙》把农业生产的全过程用连续分割的画面表现出来，描绘了庄农人家的田园生活，传播了耕作知识，歌颂了劳动美德。《纺织全图》描绘从棉花加工到织成布匹的全过程，包括轧棉花、弹棉花、纺线、互线、浆线、络线、经线、镶线、织布共九道工序，比宋、明《纺织图》和清版《棉花图》表现的工序还多，不但真实具体地描绘了棉纺技术，而且洋溢着浓厚的生活气息。其中还穿插着对儿童嬉戏和猫、狗、鸡等的刻画，尤其是对斗鸡的描绘，寥寥几笔就把相斗的神态刻画得淋漓尽致，竖立的项羽用直线刻出，更显得斗志昂扬，可谓独出心裁。《纺织全图》不是孤立地体现主题，而是把妇女的纺织劳动放在农村的生活环境中来表现，且艺术表现丰富，充分说明作者对劳动人民的生活十分熟悉。这也充分证明，作为农耕文明乡土艺术的武强年画属于劳动者所有，它的创作者和享用者都是农民，在农耕社会中开拓着自己的广阔天地，顽强地展示着无穷的艺术魅力。
（未完待续）