银烛秋光墨暖如初
——观杨桂霞老师书法扇面《秋夕》
■文/张子龙
“小扇引微凉，悠悠夏日长。”承德市文联官方微信近日推出承德市扇面书法作品展系列作品。小小扇面，意味深远——王羲之笔下是“清风徐来”的墨韵风流，苏东坡笔下是体恤民生的仁厚情怀。这般意境，恰与盛夏相得益彰，于炎炎之日为观者辟出一方清凉的精神栖所。展中作品琳琅满目，最引我注意的，便是承德市书法家协会会员杨桂霞老师的作品《秋夕》。
静观此幅扇面，古人刘熙载《艺概》中的那句评语跃然而出：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”整幅扇面以墨书写杜牧七绝《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”放眼望去，字体结体宽博方正，自带天然扁平体势，有着汉隶铸就的沉稳骨架，古拙坚实。字字宛如微型建筑，底盘稳实，间架舒展，稳稳落于纸面。
首句“银烛秋光冷画屏”，七字落笔沉稳，墨色饱满，结体端严。“冷”字两点水凝练如冰，仿佛寒意自笔端渗出；“画屏”二字则纵向取势，与后文“凉如水”的纵逸感和谐呼应。再看“天”字，上部两横一短一长，下部撇捺开张如大翼舒展，重心稳稳压于中轴，撇的微曲与捺的劲直之间生出内在张力；“夜”字左右相向抱合，如两臂环护，疏而不散；“凉”字暗含一道微微起伏的弧线，仿佛水波在静态中潜行。
大巧若拙，势强力沉。作者用笔厚重，方折处如刀劈斧凿，重按处似铁锥画沙，呈现出独特的画面美感。譬如“夜”字末笔捺画，行至中段忽然发力，墨色由润转枯，飞白的笔触若隐若现，收锋时却稳稳顿住，仿佛一声长叹之后归于静默。而偏偏在这满纸劲道之中，又有一种藏不住的意趣暗暗游走——左下角的款字牵丝连笔，映带自如，使整幅扇面在古拙之外平添灵动气韵，仿佛一位沉厚的长者端坐良久，微微一笑，眉目间尽是温润从容。
刚柔相济，气韵自来。作品中“凉如水”三字的墨法处理尤为耐读——墨色由浓渐枯，飞白逐步显现，模拟出秋夜空气里那层薄薄的霜意；“水”字末笔长捺，墨色极淡，笔锋散开如轻烟，在将尽未尽时戛然而止，留下一道虚虚的余韵。整首诗的意境，便在这浓淡枯润之间徐徐铺开。
从容有度，顺势成章。扇面的弧形形制，在作者手中成为营造独特气韵的巧思。扇面上宽下窄、向内收拢，作者从右至左依弧行书，灵活调整字距、行距：上部空间开阔，字距较密，行气饱满；下部收窄，字距渐疏，留白增多。这般布局，将物理空间的限制化为美学上的自觉创造，令整幅扇面在严肃中透出从容的呼吸。
扇面虽小，乾坤自大。银烛犹在，烛光却因墨色的沉实而添了几分暖意；夜色依旧，天阶却因结体的端稳而生出几分可倚可靠的安全感。这便是书法独有的特色——它不更改诗的文辞，却以视觉的筋骨重构了诗的心境，让千年前的秋夜挣脱纸面桎梏，化作观者眼前触手可及的真切温情。
合上扇面，那“卧看牵牛织女星”的悠然仿佛仍在眼前，或许，这正是扇面书法的妙处——它以最有限的方寸，为奔忙于尘世的人打开一扇无限的天窗，让银烛秋光不再遥远，让墨色与初心，永远如初遇时那般温润、明亮。
（作者系承德市文艺评论家协会副秘书长）
“小扇引微凉，悠悠夏日长。”承德市文联官方微信近日推出承德市扇面书法作品展系列作品。小小扇面，意味深远——王羲之笔下是“清风徐来”的墨韵风流，苏东坡笔下是体恤民生的仁厚情怀。这般意境，恰与盛夏相得益彰，于炎炎之日为观者辟出一方清凉的精神栖所。展中作品琳琅满目，最引我注意的，便是承德市书法家协会会员杨桂霞老师的作品《秋夕》。
静观此幅扇面，古人刘熙载《艺概》中的那句评语跃然而出：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”整幅扇面以墨书写杜牧七绝《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”放眼望去，字体结体宽博方正，自带天然扁平体势，有着汉隶铸就的沉稳骨架，古拙坚实。字字宛如微型建筑，底盘稳实，间架舒展，稳稳落于纸面。
首句“银烛秋光冷画屏”，七字落笔沉稳，墨色饱满，结体端严。“冷”字两点水凝练如冰，仿佛寒意自笔端渗出；“画屏”二字则纵向取势，与后文“凉如水”的纵逸感和谐呼应。再看“天”字，上部两横一短一长，下部撇捺开张如大翼舒展，重心稳稳压于中轴，撇的微曲与捺的劲直之间生出内在张力；“夜”字左右相向抱合，如两臂环护，疏而不散；“凉”字暗含一道微微起伏的弧线，仿佛水波在静态中潜行。
大巧若拙，势强力沉。作者用笔厚重，方折处如刀劈斧凿，重按处似铁锥画沙，呈现出独特的画面美感。譬如“夜”字末笔捺画，行至中段忽然发力，墨色由润转枯，飞白的笔触若隐若现，收锋时却稳稳顿住，仿佛一声长叹之后归于静默。而偏偏在这满纸劲道之中，又有一种藏不住的意趣暗暗游走——左下角的款字牵丝连笔，映带自如，使整幅扇面在古拙之外平添灵动气韵，仿佛一位沉厚的长者端坐良久，微微一笑，眉目间尽是温润从容。
刚柔相济，气韵自来。作品中“凉如水”三字的墨法处理尤为耐读——墨色由浓渐枯，飞白逐步显现，模拟出秋夜空气里那层薄薄的霜意；“水”字末笔长捺，墨色极淡，笔锋散开如轻烟，在将尽未尽时戛然而止，留下一道虚虚的余韵。整首诗的意境，便在这浓淡枯润之间徐徐铺开。
从容有度，顺势成章。扇面的弧形形制，在作者手中成为营造独特气韵的巧思。扇面上宽下窄、向内收拢，作者从右至左依弧行书，灵活调整字距、行距：上部空间开阔，字距较密，行气饱满；下部收窄，字距渐疏，留白增多。这般布局，将物理空间的限制化为美学上的自觉创造，令整幅扇面在严肃中透出从容的呼吸。
扇面虽小，乾坤自大。银烛犹在，烛光却因墨色的沉实而添了几分暖意；夜色依旧，天阶却因结体的端稳而生出几分可倚可靠的安全感。这便是书法独有的特色——它不更改诗的文辞，却以视觉的筋骨重构了诗的心境，让千年前的秋夜挣脱纸面桎梏，化作观者眼前触手可及的真切温情。
合上扇面，那“卧看牵牛织女星”的悠然仿佛仍在眼前，或许，这正是扇面书法的妙处——它以最有限的方寸，为奔忙于尘世的人打开一扇无限的天窗，让银烛秋光不再遥远，让墨色与初心，永远如初遇时那般温润、明亮。
（作者系承德市文艺评论家协会副秘书长）